Висота літери з точки зору типографіки. Друкарня, історія та завдання
Як зробити текст читальнішим? Як вибирати шрифтові пари? Який шрифт вибрати для бізнесу та не помилитися? Відповіді на ці та інші важливі питання у посібнику по друкарні від Skillbox.
Одне з джерел інформації – це текст. Щоб привернути увагу читача та виділити матеріал серед інших, його намагаються красиво оформити та зробити легким для сприйняття. Напрямок, який містить правила про розташування тексту, вибір шрифтів і розмірів, називається типографікою.
Щоб зробити текст зручним для читання та правильно підібрати шрифт, необхідно дізнатися, з чого складається типографіка та які шрифти можна використовувати на сайті.
Що таке друкарня
Друкарня - це оформлення набірного тексту. Його розташовують на папері або екрані, налаштовують відступи та інтервали, підбирають шрифт. Добре опрацьований матеріал виглядає лаконічно та приємно. Легко читається, відчувається гармонія.
Де брати шрифти
В інтернеті можна знайти безкоштовні та платні шрифти. І ті, й інші шрифти можна використовувати на веб-сайті.
Безкоштовні
Велика бібліотека якісних шрифтів називається Google Fonts. Шрифт легко підібрати за потрібними параметрами: вибрати тільки кирилицю, шукати антикву чи гротеск. З Google Fontsїх можна завантажити або безпосередньо підключити до сайту.
Часто дизайнери малюють свої шрифти та
Багато хто взагалі ніколи не чув про такий термін як «типографіка». І навіть ті, хто його чув, мають дуже далеко уявлення про те, що це власне таке. Насправді друкарня – це перетворення те, що прийнято називати текстом в яскраві елементи графічного оформлення. Саме текст на сторінках книг, журналів або веб-сайтів містить основну інформацію. І дуже важливо, щоб він був грамотно оформлений, щоб привернути увагу читача та у доступній, цікавій формі донести до нього основну суть. Цим і займається друкарня, яка є невід'ємною частиною графічного дизайнута оформлювального мистецтва.
Поняття типографіки, історія та завдання
Існує безліч визначень такого поняття, як друкарня. У найбільш загальному вигляді можна сказати, що типографіка є графічним оформленням друкованого тексту за допомогою набору і верстки на основі певних правил, специфічних для даної мови. Друкарня – це, з одного боку, мистецтво графічного дизайну, а, з іншого боку, набір правил, що визначають використання шрифтів та оформлювальних засобів для того, щоб зробити текст найбільш оптимальним, ясним та цікавим у сприйнятті читача. За допомогою моделювання та монтажу тексту фахівці цієї галузі створюють оригінальні художні образи, роблять текст живим, надають йому здатності передавати ідею не лише своїм змістом, а й графічною складовою.
У принципі, до типографічної діяльності можна віднести роботу друкарів та набірників, авторів та редакторів видань, художніх та технічних редакторів, оформлювачів та художників книг, каліграфів та проектувальників шрифтів, графічних дизайнерів та поліграфістів. Їхня робота, так чи інакше, пов'язана з друкарнею. Друкар виступає посередником між автором тексту та читачем, видозмінюючи друковані форми таким чином, щоб передати зміст найбільш повно та цікаво.
З типографікою також тісно пов'язана така діяльність як проектування реклами, вивісок, оформлення виставок, розробка численних елементів фірмового стилю, створення дизайну web-сайтів. Особливо друкарня потрібна в рекламі, адже текст у рекламі є найважливішою складовою, що дозволяє рекламодавцям заявити про себе.
Не можна сказати, що друкарня як явище виникла лише межі XX – XXI століть. Насправді історія становлення та розвитку друкарні починається з появи в житті людини друкарства. Більш того, своїм корінням ця область графічного дизайну йде ще в більш давню епоху рукописних книг, коли красиве розміщення тексту на площині листа дуже цінувалося. Вже з середини XV століття формуються перші основи друкарні: в Європі як шрифт для текстів використовується античність, що читає легко, також видавці і автори книг починають витримувати принцип рівномірності інтерліньяжу і абзацного відступу як засоби виділення і структурування тексту.
А на початку XVI століття в побут типографіки вперше вводиться курсив. У цей період книги починають відрізнятися все більш витонченим та оригінальним шрифтовим оформленням, одночасно втрачається схожість шрифту з рукописним. Європейські книжкові видання XVI століття характеризуються тонально-мальовничим характером ілюстрацій та багатим декором, що включає і орнаментальні бордюри.
У XVII столітті з подачі видавничих будинків Голландії друкарня змінює свої завдання на користь створення книг для ширшого кола читачів. Відповідно, книги набувають невеликого формату для більшої зручності, видозмінюються шрифти – вони виходять з більш обтяженим малюнком, що дозволяє зберігати чіткість відбитка навіть за великих тиражів видань. У цей же століття з'являється оригінальний шрифт «Королівська антиква», який ще далі відходить від рукописного прототипу. У середині XVIII століття вперше з'явилися спроби систематизації типорозмірів та випуску книг шрифтових зразків.
Особливу роль тут відіграв англієць Дж. Баскервілл, який відмовився від використання книжкового орнаменту на користь чистої друкарні, заснованої на виключно шрифтовому оформленні. Друкарня стрімко змінюється – з'являється геометрична строгість шрифтового малюнка, виявляється композиційна значимість вільного простору книжкового листа, розробляються нові відточені, контрастні шрифти для друкарства.
Промислова революція сприяла розробці нових видів та різновидів шрифтового малюнка для цілей реклами та періодики. У XIX столітті в ужиток друкарства вводяться шрифти жирних нарисів, єгипетські шрифти, гротески, а також зростає значення книжкових орнаментів та ілюстрацій. Водночас критика знеособленого машинного виробництва призвела до відродження деяких ручних друкарських процесів.
На рубежі XIX - XX століть у друкарні, як і в інших видах оформлювального мистецтва, стає популярним стиль модерн з характерною для нього експресією органічних форм та декоративно-силуетних ілюстрацій, що, природно, забезпечило пошук нових шрифтових малюнків. Для цього періоду часу характерно виникнення експресивної друкарні, метою якої було відтворення образності авторського оповідання у вигляді зміни шрифтових кеглів і начертаний.
У першій половині минулого століття друкарня розвивалася вже в неокласичному ключі, тобто на перший план вийшла зручність для читання кожного знака тексту в цілому, а також простота шрифтового малюнка. У 40 – 60-ті роки друкарня набула більш ділового характеру, що призвело до впорядкування книжкової композиції, приведення до єдиного оформлення всіх візуальних елементів книги.
Як композиційний каркас книги стала використовуватися математично розрахована модульна сітка, що складається з рівних прямокутників тексту і вільних проміжків між ними. Така композиція витримувалась у виданнях від першої до останньої сторінки. У 1970 році в Нью-Йорку було засновано Міжнародну шрифтову корпорацію (ITC), якій належить величезна роль у розробці нових шрифтів, у тому числі добре відомих нам сьогодні. Як бачимо, кожна історична епоха характеризувалася своєю типографікою та створенням своїх власних шрифтових малюнків, відповідальних конкретним завданням і віянням часу.
На сучасному етапі завдання друкарні полягає в тому, щоб доступно, у ясній та цікавій формі донести до глядача чи читача певну інформацію. Для цього фахівці з друкарні (типографи) збирають в одне ціле текст, вибирають шрифт, розміщують певним чином шрифтові елементи щодо один одного та заданого простору. Незважаючи на те, що така робота видається суто технічною задачею, методами друкарні можна створювати справжні витвори мистецтва.
Якщо друкар працює з книгою, то він повністю розробляє її архітектуру, тобто формат рядка та смуги набору, розкладку полів, кегль та розміри шрифту, інтервали між словами та рядками, місце розташування ілюстрацій у тексті. В результаті виходить добре продумана, підпорядкована певному задуму книжкова сторінката друковане видання загалом, які виконують як суто функціональне призначення(здобутаність тексту), так і характеризуються видовищною, художньою структурою. Якщо йдеться про web-дизайн, то тут професійний друкар займається вибором правильного написання тексту для підвищення читабельності інформації на сайті та залучення відвідувачів. Невірний вибіртипографіки може призвести до того, що сайт вийде досить нудним і відвідувачі не мають жодного бажання залишатися на ньому.
Друкарське оформлення тексту
Типографічне оформлення тексту залежить від кількох складових:
- Призначення тексту. Очевидно, що текст для зовнішньої реклами – зовсім не те саме, що журнальний текст або навіть рекламна інформація, що розміщується на сайті. Залежно від того, що є текстом і яке його призначення повинні використовуватися ті чи інші виразні засоби.
- Носії тексту. Також на вибір типографічних прийомів впливає те, де розміщуватиметься текст – в Інтернеті, на рекламному щиті чи папері глянсового видання.
Вибираючи ті чи інші способи оформлення тексту в залежності від його призначення та змісту, друкар працює над досягненням кількох цілей. По-перше, це легко читання тексту - властивість, що характеризує зручність сприйняття інформації людиною. Особливо зручність читання важлива в текстах, призначених для суцільного читання. Зручність забезпечується не тільки графічним виконанням шрифтів або правильним структуруванням тексту, але і заходами стилістики або семантики.
По-друге, необхідно забезпечити помітність тексту, особливо це стосується рекламної інформації. Тут друкар оперує кольором символів або фону, шрифтом виділення та іншими засобами. По-третє, завдання спеціаліста з друкарні полягає в тому, щоб зробити текст помітним. Ця вимога є важливою для читання в умовах зниженої видимості або за короткий час. Розрізнення забезпечується, наприклад, великим кеглем або сильним контрастом кольорів тексту та фонового малюнка.
Природно, що головне, з чим працює друкарня – це шрифт, оскільки від нього в основному залежить сприйняття тексту читачем. Шрифт є набором символів певного розміру і малюнка. Різні шрифти поєднуються в групи або сім'ї за своїм стилістичним рішенням: рукописні шрифти, шрифти з засічками або без засічок та інші. Поняттям «гарнітура» в друкарні якраз і визначають шрифт або кілька шрифтів, що мають стилістичну єдність зображення. Наприклад, гарнітура TimesNewRoman включає звичайний, курсивний, напівжирний і безліч інших шрифтів цього, дуже популярного сьогодні сімейства.
Різні види шрифтів можуть по-різному впливати на сприйняття та настрій читача. У друкованих матеріалах широко застосовуються шрифти із засічками, тому що засічки допомагають створити простір між літерами, а іноді дають відчуття чогось особистого або висловлюють певну повагу. Шрифти без засічок, у свою чергу, використовуються при оформленні текстів на веб-сторінках. Адже при низькій роздільній здатності комп'ютерного монітора засічки виглядатимуть розмитими, а сам шрифт із засічками буде дещо розмиватись. Також шрифти без засічок сприяють вираженню почуття стилю, молодості та сучасних тенденцій.
При оформленні текстів для бізнес-проектів найкращі традиційні гладкі шрифти, завдяки яким текст сприйматиметься більш серйозно. Вибираючи той чи інший шрифт, друкар виходить не тільки з призначення тексту, але і з його змісту та змісту. У зв'язку з цим, наприклад, щасливі повідомлення рекомендується супроводжувати легкими і м'якими формами шрифтів, а похмурі, навпаки, шрифтами з жорсткішими обрисами.
Крім шрифтів, друкар працює з такими типографічними поняттями, як інтерліньяж (відстань між базовими лініями сусідніх рядків) та кернінг (підбір інтервалу між літерами для підвищення зручності читання тексту). Важливим є також контрастність та колір тексту. Як правило, вибирається той колір, за допомогою якого текст виділятиметься з фону і залишатиметься зручним для читання. Колір тексту повинен змусити людей зупинити свій погляд та вчитатись у нього.
При цьому в друкарні не забувають про контрастність та колірні комбінації текст – фон. Правила друкарні говорять нам про те, що вживати такі поєднання, як сірий текст на світло-сірому фоні або жовтий текст на червоному тлі не варто. Шрифт близького до тла відтінку практично завжди погано помітний, а зайва контрастність, у свою чергу, нерідко дратує читача.
Ще одна важлива складова друкарні – це система орієнтування, тобто система піктографічних та текстових елементів, яка покликана допомогти читачеві знаходити в тексті необхідну йому інформацію. Система поділу тексту повинна включати підлеглі заголовки різного рівня, що виражають взаємозв'язок і супідрядність очолюваних ними текстових частин. Самі заголовки та підзаголовки в тексті можуть відрізнятися різною кольоровою гамою, підкресленням або графічним текстом, залежно від змісту та призначення інформації.
Друкар працює над визначенням того, в яких місцях потрібно розміщувати текст, і які повинні бути його розміри. Першим кроком до цього буде з'ясування, яка інформація є найважливішою у запропонованому тексті. Її зазвичай і виділяють розмірами шрифту чи вільним простором. Взагалі типографіка стверджує, що вільний простір має велике значення в тексті, оскільки дозволяє йому «дихати». Наприклад, надто широкі рядки з текстом стомлюючі для очей людини та сприяють виникненню несприятливого психологічного ефекту.
А ось наявність вільного простору навколо тексту знижує напругу та дозволяє читачеві сконцентруватися на основній суті. У свою чергу, щільно стиснуті по вертикалі рядки суттєво зменшують швидкість читання, оскільки в цьому випадку верхній та нижній рядки читач охоплює очима одночасно. В результаті йому не вдається сфокусуватися на окремому рядку, і внаслідок марної витрати енергії виникає перенапруга.
Як ми бачимо, у розпорядженні спеціаліста з друкарні досить багато інструментів, що дозволяють зробити текст легкочитаним, помітним і легко помітним. При цьому варто зазначити, що типографіка не диктує якихось суворих правил щодо вибору шрифтів чи оформлення тексту. Правила в друкарні носять лише рекомендаційний характер, що відображає звички та традиції читачів щодо того чи іншого оформлення текстової інформації. Однак деяким загальним правиламдрукарні все ж таки можна і потрібно слідувати, оскільки їх дотримання дозволяє створити текст, який читач зможе повноцінно сприймати і йому буде зрозумілий сенс інформації, що доноситься до нього.
Люди читають увесь час. Це не лише книжки чи журнали, та й вся інформація в Інтернеті. Однак, небагато читачів знають, скільки часу і сил можуть стояти за одним рядком. Структура тексту та естетичний вигляд шрифтів входять до основних пріоритетів роботи дизайнерів. Друкарня для UI дизайну допоможе створити ефективний користувальницький інтерфейсі сприяти позитивному користувальницькому досвіду. У сьогоднішній статті ми розглянемо основні моменти у типографіці, які кожен професійний дизайнерповинен розуміти та застосовувати в роботі.
Що таке друкарня?
Друкарня – це щось більше, ніж просто техніка дизайну. Канадський друкар Роберт Брінгхерст у своїй книзі «Елементи типографічного стилю» визначає друкарню як ремесло, що наділяє людську мову міцною візуальною формою. Крім того, типографіка перетворює мову на декоративний візуальний елемент.
Друкарня має набагато довгу історію, ніж дизайн чи сам Інтернет. По-перше, вона з'явилася приблизно в 11-12 століттях, коли люди винайшли перший друкарський верстат. Реальна революція в друкарні розпочалася після Біблії Гутенберга, першої великої книги, надрукованої за допомогою рухомого металевого преса, яка ознаменувала початок епохи друкованої книги на Заході.
В даний час типографіка - більше, ніж просто розміщення тексту та організація друку. Зазвичай друкарня визначається як мистецтво і наука про стиль шрифту, зовнішність і структуру, яка спрямована на надання естетичної та легкочитаної форми тексту читачам.
Чи можете ви придумати хоча б один приклад веб-дизайну без текстових елементів? Це складно, правда? Тим не менш, просто наявність тексту в інтерфейсі недостатньо для формування ефективного інтерфейсу користувача і позитивного досвіду. Текст та його зовнішній виглядповинні бути продуманими, інакше це може зіпсувати дизайн.
Люди звикли отримувати більшу частину інформації в текстовій формі, і дизайнери повинні зробити цей процес простим та продуктивним. Основні знання друкарні можуть допомогти зрозуміти особливості візуального представлення шрифту та його вплив на сприйняття користувачами.
Ефективний текст є ключем до потужного дизайну. Його ефективність залежить тільки від його змісту, а й від цього, як і представлений. Розмір шрифту, ширина, колір та структура тексту – все це важливо. Дизайнери можуть передавати певний настрій або повідомлення, вибираючи відповідні шрифти та способи їх подання. Таким чином, друкарня допомагає дизайну спілкуватися з людьми. Візуальна продуктивність і зручність читання в цифрових продуктах дуже впливають на інтерфейс користувача. Якщо шрифти погано читаються, люди можуть зіткнутися з проблемами в навігації чи навіть гірше, не зможуть використовувати її взагалі. Сьогодні поганий досвід роботи з цифровими продуктами є непробачним, оскільки користувачі можуть легко знайти кращу альтернативу.
Крім того, погана друкарня істотно впливає на перше враження, тому що навіть коли користувачі не читають тексту, вони переглядають його. Якщо шрифти виглядають недоречними, люди можуть не захотіти дізнатися про вашу пропозицію або використовувати продукт.
Основні елементи друкарні
Щоб створити естетичну та гармонійну друкарню, вам необхідно вивчити її анатомію.
Шрифт та гарнітура
В даний час багато дизайнерів використовують терміни "шрифт" і "гарнітура" як синоніми, але це не зовсім правильно. Давайте розберемося у цьому. Гарнітура - це стиль типового дизайну, який включає повний набір символів всіх розмірів і ваги. З іншого боку, шрифт є графічне представлення текстового символу, яке зазвичай вводиться в одну гарнітуру, розмір і вагу. Інакше кажучи, гарнітура — це щось подібне до сім'ї, а шрифти — її частини. Ці два типи є основними об'єктами, які застосовуються для створення друкованої та естетичної друкарні.
Як правило, символи шрифту поміщаються у пряму лінію, створюючи акуратну візуальну виставу. Основними інструментами, що допомагають дизайнерам у цьому процесі, є середня лінія (mean line) та лінія шрифту (baseline). Ці лінії визначають розташування літер у рядку, таким чином вони допомагають створювати шрифти. Звичайно, такі лінії невидимі в інтерфейсах після завершення роботи дизайнерів.
Щоб поділити різні типиінформації та виділити важливі фрагменти, дизайнери застосовують шрифти різної ваги та розміру. Вага тексту – це вимір того, наскільки жирне написання символів. Розміри зазвичай вимірюються у дюймах, міліметрах або пікселях. Висота символу також називається x-height, тому що висота кожного символу визначається за буквою x. Такий підхід змушує їх виглядати рівно. Змінюючи ці параметри, легко виділити елементи тексту, такі як заголовок, підзаголовок та основний текст.
Ascender є частиною літери, яка йде вище за середню лінію, як у букві «b» або «d». Descender протилежний Ascender. Це частина літери, яка простягається нижче базової лінії, як у q або g.
Білий простір, також відомий як негативний, є простір між елементами у складі композиції. Читачі зазвичай не знають про велику роль простору, але дизайнери приділяють цьому багато уваги. Якщо пусте місце не збалансоване, текст буде важко читати. Ось чому негативний простір має значення як будь-який інший елемент друкарні.
Вирівнювання
Створення ефективної друкарні включає безліч процесів. Наприклад, вирівнювання – це розміщення та вирівнювання тексту. На макетах дизайнери прагнуть перетворити випадково розміщені фрагменти тексту на єдину композицію.
Трекінг
Трекінг включає налаштування простору між символами шрифту, які утворюють слово і текстовий блок. Дизайнер встановлює відповідні інтервали для всіх букв, роблячи текст зручним для сприйняття та приємним для очей. Ефективний трекінг робить літери в слові легко читаються.
Кернінг
Кернінг трохи схожий на трекінг, але це не те саме. Трекінг застосовується для зміни відстані між усіма символами шрифту, а кернінг - це процес налаштування простору між символами двох типів. Зазвичай це застосовується для окремих випадків, коли дизайнер вирішує змінити інтервал між двома конкретними літерами, щоб зробити його природнішим.
Міжрядковий інтервал – це проміжок між базовими рядками тексту. Він допомагає читачам легко перейти від одного текстового рядка до іншого та зробити великі фрагменти тексту розбірливими. У дизайні стандартне значення міжрядковий інтервалстановить 120%, розмір, як і раніше, може змінюватись в залежності від особливостей шрифту.
Друкарня для UI дизайну - ієрархія тексту
Як і будь-який інший елемент дизайну, друкарня має бути структурована. Типографічна ієрархія - це система, яка впорядковує текстовий контент для його зручного сприйняття, в першу чергу за допомогою модифікацій та комбінації шрифтів. Типографічна ієрархія спрямована створення контрасту між найбільш значущими і другорядними елементами тексту. Контраст створюється шляхом налаштування елементів типографіки, включаючи шрифти, розмір, стиль і колір, а також їх вирівнювання.
Ієрархія представлена загальним типом текстового контенту, що використовується в дизайні. Це заголовки, підзаголовки, абзаци та пункти навігації. Ці елементи тексту створюють різні шари у дизайні: первинний, вторинний та третинний.
Основний рівень вмісту займає більший простір. Він прагне привернути увагу користувача до продукту. Вторинний рівень складається з елементів тексту, які можна легко прочитати. Це підзаголовки та підписи, які дозволяють користувачам швидко переміщатися за вмістом. І третинний рівень друкарні включає основний текст та іншу інформацію. Він часто представлений невеликим розміром шрифту, але він повинен бути досить легкочитаним. Шари друкарні допомагають користувачам без зусиль орієнтуватися у цифровому продукті.
Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії
Еміля Рудера «Typographie»
Історія
Останні наукові дані говорять про те, що перші форми для набору тексту - з фаянсу - були використані близько тисячі років тому ще в Китаї (1040). Незважаючи на недовговічність такого матеріалу, жодної іншої технології аж до XIII століття не застосовувалося.
Але розквіт друкарні як окремої сфери діяльності почався у Європі, де вона з'явилася в середині XV ст. Її поширенню сприяли легкість і щодо мала кількість символів у латинському шрифті, на відміну китайських ієрогліфів. Першим, хто серйозно зайнявся європейським друкарським мистецтвом, став Йоганн Гутенберг (1397-1468), німецький винахідник і ювелір. Створивши у 1440 році зі свинцевих букв набірну форму, він подарував світові перший друкарський верстат. Відтепер створювати книги стало набагато простіше, їхня вартість зменшилася, а кількість - зросла. І через 14 років було випущено першу надруковану книгу. Їй стала Біблія, набрана готичним шрифтом - цей шрифт найбільше відповідав рукописному тексту тих часів, був знайомий і зручний публікі, що читає.
Розвиток типографіки
Грамотне текстове оформленнядрукованого аркуша цінувалося завжди. І вже з середини XV століття починають зароджуватися перші основи друкарні: в Європі як шрифт для текстів використовується античність, що легко читається. Дивлячись на римську капітель і гуманістичний мінускул, французький гравер Ніколя Жансон (1420-1480) вирізає першу антикву. У друкарську моду входить принцип рівномірності інтерліньяжу та абзацного відступу для виділення та структурування тексту. У 1494 р. Альд Мануцій, італійський друкар і видавець із Венеції, випускає першу книгу зі зручним для ока читача абзацним відступом.
А вже на початку XVI століття вперше запроваджується курсив. У цей час видавці все частіше експериментують із написанням та оформленням, дедалі більше віддаляючись від наближеного до рукописного шрифту. Також у побут входять хитромудрі ілюстрації, орнамент і декор.
У XVII столітті друкарня починає змінюватися, віддаючи перевагу зручності читання книг, намагаючись адаптувати видання для більшого кола читачів. З цим пов'язане зменшення формату, видозміна шрифтів - зберігаючи чіткість відбитка, вони стають більш важкими. У цей період з'являється шрифт «Королівська антиква», який ще більше не схожий на всі ті шрифти, що були створені до нього. У середині XVIII століття вперше з'явилися спроби систематизації типорозмірів та випуску книг шрифтових зразків. Особливе значення тут має праця англійця Джона Баскервілля (1706-1775 рр.), який відмовився від використання книжкового орнаменту на користь чистої друкарні, заснованої виключно на шрифтовому оформленні. Друкарня швидко змінюється: згодом на зміну візерунковості приходить геометрична точність, проявляється значимість загальної композиції вільного простору листа, народжуються нові відтінкові, контрастні шрифти. У Росію друкарня приходить разом з першим друкарем Іваном Федоровим (1520-1583 рр.), який відкрив у 1563 р. першу друкарню в Москві і пропрацював барвисте оформлення з безліччю дрібних деталей.
У спробі запровадити друкарню до розряду наук французький гравер П'єр Фурньє (1712-1768 рр.) публікує «Типографічне керівництво» (1773 р.), де представлено його власну систему визначення кегля шрифту. Для цього він запропонував використовувати піки та пункти. А Франсуа Дідо, французький шрифтовик, що прирівняв 72 пункти до одного дюйма, поклав основи сучасної системивимірювання.
Критика
У поглядах на друкарню немає єдиної точки зору. Одні вважають її наукою, інші – мистецтвом, треті – майстерністю, а четверті – філософією. Але не тільки в цьому полягає суперечка. Сучасні дизайнери розходяться і в думці щодо оформлення тексту: одні підлаштовуються під модні тенденції, що постійно змінюються, легко експериментуючи з формою і розміром; інші віддають данину традиціям, віддаючи перевагу класичним, перевіреним часом шрифтам; треті вважають, що це можна поєднати разом і створити щось принципово нове і ще зручніше головного споживача - читача. Так чи інакше саме завдяки цим професійним суперечкам та дискусіям друкарня не стоїть на місці, а постійно розвивається як самодостатня діяльність, до якої б сфери вона не належала.
Друкарня в сучасному контексті
У ході промислової революції, що почалася у XIX столітті, зароджується ринок реклами. І згодом торговці дійшли висновку: щоб товар було продано, він повинен мати свої відмітні особливості. На допомогу їм прийшли шрифтовики – щоб витримати конкуренцію, вони почали активно розробляти нові шрифти для виділення того чи іншого товару. Методом спроб і помилок вони з'ясували, що для великого заголовка або вивіски засічки не потрібні - так на світ з'явилися гротески, а засічки перейшли до декору.
Конструктивісти початку XX століття, навпаки, вирішили відмовитися від розписних шрифтів і звернутися до мінімалізму: літери наблизилися до геометричних фігур. Це значно полегшувало читання тексту та максимально концентрувало увагу публіки на сенсі, а не формі та подачі матеріалу. Незабаром з'явилися такі шрифти, як Футура, потім Гілл Санс, у стилі якого оформлені перші карти Лондонської залізниці. У 1957 р. завдяки швейцарцю Максу Міденгеру (1910-1980 рр.) з'являється один із найзнаменитіших шрифт Гельветика. Кожна епоха характеризувалась своїми віяннями моди в друкарні, і кожна з них відповідала завданням свого часу.
Сьогодні, в епоху комп'ютеризації, коли основний масив інформації черпається зі всесвітньої мережі, дизайнери прагнуть легкості та акуратності тексту, вибираючи найпростіші та читальні шрифти. Для цього текст збирається в єдине ціле, вибирається найкращий шрифт, визначається концепція оформлення заданого простору. Говорячи про дизайн сайтів, потрібно враховувати одне: чим ясніше написаний сам текст, чим грамотніше і раціональніше він розміщений, тим вищі шанси цього сайту на успіх серед користувачів мережі, тому що «безглузда праця друкаря, якщо друк не можна прочитати». В іншому випадку він вийде малоцікавим, і відвідувач закриє вкладку, так і не почерпнувши для себе нічого нового.
Примітки
- Саме як мистецтво друкарню визначають різні дослідники, починаючи зі Стенлі Морісона. напр.: Stanley Morison. Перші Principles of Typography. – Macmillan, 1936. – P. 1.
Максим Жуков. Друкарня Еміля Рудера // Еміль Рудер. Друкарня: посібник з оформлення. - М.: Книга, 1982. - С. 277.
Олександра Королькова. Живі типографіки. - М.: IndexMarket, 2010. - С. 8.
Інокентій Келейніков. Дизайн книги: від слів до діла. – М.: Ріп-Холдинг, 2012. – С. 14.
У той же час Ян Чіхольд, один з найвпливовіших друкарень, писав: «Довершена друкарня є скоріше наука, ніж мистецтво». Втім, він уникав давати точне визначення терміну, й у статті статті іменував типографіку також мистецтвом, маю на увазі її творчу природу, на відміну виробничих процесів верстки і друкування. Див: Як глина в руках гончаря ... / / Ян Чіхольд. Зовнішність книги: обрані статті про книжкове оформлення. - М.: Книга, 1980. - С. 11-16. - admin.Друкарня, історія та завдання . www.fotokomok.ru. Перевірено 28 листопада 2016 року.
- Друкарня: історія тисячолітнього розвитку. | Web-дизайн форуму на Galior-Market.ru . galior-market.ru. Перевірено 28 листопада 2016 року.
- Друкарня | Історія друкарні. typography.bezugly.ru. Перевірено 28 листопада 2016 року.
Одна з найпоширеніших бід дизайну - це проблема з .
У цій статті ми розповімо про кілька принципів правильної друкарні та порадимо, як вам уникнути багатьох поширених помилок.
Стаття не є книгою з друкарні чи мистецтва друкарства, це більше схоже на «швидкі поради щодо покращення шрифтової основи дизайну».
Правило 1. Чим менше шрифтів, тим краще
Одна з найбільших помилок, які роблять дизайнери, полягає у використанні занадто великої кількості шрифтів та їх стилів. Намагайтеся знизити їх до двох або трьох. Тобто, основний текст має бути одного шрифту та розміру.
Виберіть один для заголовків і дотримуйтесь його, можливо, на крайній випадок, ще один для підзаголовків. Не бійтеся, якщо шрифти дуже відрізнятимуться між собою. При використанні двох дуже схожих шрифтів у дизайні читач може подумати, що ви просто зробили помилку і випадково вибрали не той шрифт при наборі.
Подбайте про єдність кольору, щільність і т.д. або ваш текст виглядатиме, ніби п'яні мухи розбіглися по всій сторінці.
Правило 2. Слідкуйте за розрядкою
Будьте обережні, щоб не надто нудьгувати літери. Якщо у вас виникли проблеми з нестачею місця для тексту, краще зменшіть шрифт. Та це, можливо, додасть простору між абзацами, але в цьому немає нічого страшного, це дасть деякий перепочинок під час читання.
Правило 3. Правильне вирівнювання
Будь ласка, не вирівнюйте все центром (якщо це не спеціальний дизайнерський хід). Подумайте про використання сітки. Адже на сторінці все взаємопов'язане. Використовуйте напрямні та розміщуйте відповідно до них об'єкти. Не розкидайте об'єкти по кутах сторінки так, ніби ви не змогли вирішити, де їх розмістити.
Правило 4. Поменше декоративних шрифтів
У вас гарні декоративні шрифти? Чудово! Але це зовсім не означає, що потрібно використовувати їх для тексту абзаців. За декоративними шрифтами, найчастіше стоїть, історія чи вони застосовуються у конкретному випадку, наприклад, для заголовка чи назви. Часто, чим простіше, тим краще, тому такі шрифти як Helvetica такі популярні.
Правило 5. Розмір має значення
Це про розмір букв тексту;). Заголовки хороші, коли набрані жирним і великим шрифтом, але якщо ви будете використовувати і в основному тексті надто великі літери, це здешевить його. Подумай про це. Ви йдете в гарний ресторан і часто буває, що меню написане дрібним шрифтом, це виглядає чудово. (Тільки переконайтеся, що шрифт не такий малий, щоб було важко прочитати). Не бійтеся робити заголовки набагато більше, ніж текст.
Правило 6. Слідкуйте за читабельністю
Все, що ви робите, робиться для того, щоб це можна було прочитати. Темний текст на темному тлі – це не дуже гарна ідея. Ще гірше, поміщати дрібний текст над висококонтрастним фото. Пам'ятайте, що треба уникати розміщення тексту над чимось.
Правило 7. Правильно підбирайте кольори
Який колір найкраще підходить для шрифту? Як правило, вірите ви в це чи ні, чорне чи біле часто найкраще. Якщо ви використовуєте відмінний колір від різних відтінків сірого, знижуйте насиченість. Яскраво забарвлений шрифт може бути важким для читання. Остерігайтеся складних вібруючих поєднань, таких як червоний на зеленому.
Правило 8. Відповідне угруповання
Пов'язані частини інформації краще поєднувати разом. Це дозволить зробити дизайн ясніше. Наприклад: подивіться на плакат фільму, всі дані згруповані в привабливі блоки. Вони можуть розглядатися як окремий елемент дизайну. Приклади поганого угрупування – відкрийте жовті сторінки.
Правило 9. Достатній інтерліньяж
Це відстань між рядками тексту. Дуже важливо правильно підібрати цей інтервал. Набагато приємніше читати, коли є місце для відпочинку очей між рядками. Як правило, намагаються використовувати інтерліньяж принаймні на 2 пункти більше, ніж розмір шрифту. Наприклад: для максимальної зручності читання при 10pt для шрифту повинні задати хоча б 12pt.
Правило 10. Слідкуйте за кернінгом
Кернінг – інтервал між символами слова. Тут важливо мати досвід у визначенні поганого кернінгу, оскільки часто програми, наприклад, такі як Фотошоп, помиляються у його розміщенні. Це треба буде відрегулювати вручну, але головне не перестаратися. Якщо вам не подобається міжсимвольна відстань, але ви не знаєте, як це покращити, виберіть інший шрифт.
Спробуйте застосовувати ці правила, коли працюєте зі шрифтом. Добре продумані шрифтові блоки повинні виглядати добре і без будь-яких зображень. У кращому разі, ваша шрифтова робота зміцнює позитивне враження від дизайну. Вона має бути привабливою та легкою для читання
